一件和田青玉质圆雕玉舞人，如蹲式，以圆雕与阴刻结合琢成，头部左侧螺壳发髻，一袖甩过头顶，杏核眼，身体曲线极为明显，各部位比例适度，裙、褶、长袖、衣带具飘动感。从整体看是一件写实作品，极为精美，虽大部钙化，小部开窗透明，玉质温润包浆柔和、锃亮，乃罕见之品。

    汉代玉器的主要成就是在西汉东汉时期，新汉王莽时玉器甚少，两汉玉器故尤为突出，种类很多，说明汉代在制玉业方面有很大发展。玉的材质比前代更加丰富，由于张骞出使西域后和田玉被引进中原，美玉逐渐增多。汉代玉器以装饰佩件占主流，姿态各异的玉舞人是其中的佼佼者，玉舞人佩多为女舞人的形象，她们是专供帝王贵族使役的舞人，长裙修袖，身材细挑，舞姿轻越，飘逸欲仙，其表现舞姿是社会上层阶级饮宴礼乐，祭祀仪式中歌舞场面的真实写照。所谓：“嫱媛侍几，歌童舞女之玩，充备其室。”（《后汉书官者传》）。

    玉舞人的造型多为片状，有的刀法简单，有的刀法精细，唯圆雕少见且刀法繁化，琢成多姿的玉舞人，南越王墓中两件,是玉舞人精绝之作。其一身佩玉璜，是玉舞人中首见者，有战国遗风。其二圆雕舞人蹲式，头部螺壳发髻，长宽广袖，舞姿婀娜，有“圆歌宛转激清征，妙舞左右回纤腰”。是玉舞人中极精者。说明汉代玉舞人雕琢工艺由粗糙向精美发展。

    友人季先生藏有一件和田青玉质圆雕玉舞人（见图），如蹲式，以圆雕与阴刻结合琢成，头部左侧螺壳发髻，一袖甩过头顶，杏核眼，身体曲线极为明显，各部位比例适度，裙、褶、长袖、衣带具飘动感。从整体看是一件写实作品，极为精美，虽大部钙化，小部开窗透明，玉质温润包浆柔和、锃亮，乃罕见之品。